Вот я и говорю :победила мадам "Любовь к первенству"))))
Разве нет?Если бы они оба остались живы или хотя бы  кто-то из них,это бы означало,что они сумели перебороть в себе это чувство.
А так...)

Выколи мне глаза.

Гениальное кино. ЛУЧШЕЕЕ! САМОЕ ЛУЧШЕЕ)) Короче БЕЙЛ ГЕНИЙ)

Вчера посмотрел данный фильмец в кинотеатре.. Поначалу шел также, как и сеинт, позырить на Дэвида Боуи... Однако, фильм - просто супер, сюжет предугадать сложно.. Все актеры на высоте. Кстати, Дэвид Боуи сыграл офигенно.. я его даже и не узнал сначала  А еще понравилась песенка в исполнении Тома Йорка, когда титры побежали...

Всем доброго времени суток!). Фильм безусловно понравился, даж вот решил зарегистрироваться у вас, обсудить))). Тока концовка с Джекманом в какой то мере неоправданная... Если он не перемещается в пространстве, КАКОЙ смысл то был клонировать ся и каждый раз мочить!!!??  ' /> Сделал бы одного клона и айда алга, успех был бы тот же.. Или уж после сломанной ноги у него комплекс славы? типа ни один не захотел бы за кулисами оставаться... 
Воть.. Каково ваше мнение по этому поводу было бы интересно узнать.. 

Не понял про что говорил ни <Ghost>, ни Resel.
Вообще я до конца не понял:он клонировал и падал в воду сам или его клон?И он  перемещался?Или различия не ыбло?Они оба и клон и он сам помнили ,знали и ощущали все  тоже  самое?

Кто он?

Прикинь...Не выделил))))))

Отредактировано &lt;Ghost&gt; (2007-02-20 22:10:01)

Иллюзионное искусство является таким же публичным представлением как концерты или театральные представления, с одной лишь разницей – идя на такие выступления, люди хотят соприкоснуться с чем-то для них не понятным и загадочным. Ведя неспешное повествование, Кристофер Нолан разыгрывает перед зрителями свое представление, отдельные элементы которого постепенно сводятся в крепко сколоченный мистический триллер. Это его фокус, в котором он манипулирует персонажами по своему усмотрению.

В основе сюжета лежит история двух людей, двух фокусником, дружба которых переросла в открытую вражду и смертельное противостояние. Их желание насолить друг другу, испортить представление или украсть идею балансирует на грани между профессиональной конкуренцией и личной местью. Претерпев изменения в процессе экранизации, персонажи фильма немного отличаются от книжных прототипов, но олицетворяют те же идеи и мировоззрения. Уделив большее внимание мести, создатели еще раз показали, чего может стоить ее удовлетворение.

Кроме персонажей изменилась и манера повествования. Из последовательно развивающейся истории в современности с отступлениями в прошлое при помощи дневников оппонентов были выкинуты все сюжетные линии, не относящиеся к соперничеству двух иллюзионистов. Вместе с этим немного облегчилась смысловая нагрузка, так как внимание уже стало акцентироваться на соперничестве. Но вместе с этим фильм обзавелся потрясающим сценарием, за который можно бесконечно благодарить. Фирменное “заигрывание” со временем, которое встречалось и в прошлых фильмах Нолана («Помни») и здесь имеет большое значение. Три сюжетные линии, начинающиеся в самом начале, и соединенные дневниками идут параллельно и к концу перекрывают друг друга, раскрывая перед зрителями целую цепь неожиданных переворотов.

Но для особо внимательных зрителей финал может не стать сюрпризом, так как режиссер по ходу повествования подбрасывает ключи к разгадке тайны, выраженные фразами, действиями и предположениями действующих персонажей. На первый взгляд ненужный фрагмент или небрежно сказанная фраза в конце обретают иной смысл, становясь либо подсказкой, либо отводящим в сторону событием. Тасуя персонажей и события, режиссер создал историю противостояния, историю жестокого соперничества и холодного расчета. А как еще может быть в сфере, где доминирование является главной причиной успеха, а небольшой отдых грозит окончанием успешной карьеры. Нолан показал, что именно страсть и самопожертвование фокусника является главной движущей силой успеха, ради славы они готовы на все, включая жертвы и самовольное отречение от нормальной жизни. Культивируя эту мысль на протяжении всего фильма, режиссер раскрывает перед зрителем мир эстрадных исполнителей. Конечно, это не ново, но суть фильма заключается не в том, чтобы удивить новизной сюжета, а в том, чтобы показать изнанку профессии, при чем снять это в особой, неповторимой манере.

Лондон начала ХХ века. Люди не вкусили плоды “современной магии”, поэтому еще могут удивляться представлениями иллюзионистов. Повествование, ведущееся в это время, приобретает особый шарм и загадочность. Символом этой загадочности стал амбициозный ученый, авантюрист и просто гений своего дела – Никола Тесла, присутствие которого в некоторой мере оправдало фантастичность происходящего. Несмотря на то, что центральным персонажем Тесла не является, он все же играет важную роль в повествовании, а так как персонаж являлся известной исторической личностью, то требовался актер, который был бы внешне похож на свой прототип. Именно этим актером и стал Дэвид Боуи, составивший великолепный дуэт с играющим его помощника Энди Серкисом. А если на мимолетные роли пригласили таких актеров, стоит ли говорить об остальных? Если дуэт Скарлетт Йоханссон и Хью Джекман разыгрывается третий раз, при чем второй раз в фильме с участием иллюзиониста, то Джекман впервые встретился с Кристианом Бэйлом. Так что, кто давно мечтал увидеть битву между Бэтменом и Россомахой, может, наконец, проверить свои предположения, кто кого. Хотя эта больше битва интеллектов, чем кулаков, и под строгим присмотром секунданта Майкла Кейна. Нолану видимо так понравилось работать с Кейном и Бэйлом, что он решил не расставаться с ними даже в перерыве между съемками фильмов про Темного рыцаря. Не напрасно ли? Нет, это было не зря. Бэйл так вжился в роли, что может показаться, что смотришь не на актера, а на мастера иллюзионных искусство, вот где настоящая иллюзия.

Всего лишь еще один фильм про месть скажут одни. Еще один хороший фильм про соперничество скажут другие. Несмотря на густой поток подобных картин, у них нет того, чего имеется здесь, а именно Нолана с командой и качественного первоисточника в основе. И пусть фильм упрекают в легко угадываемых поворотах, мы же тоже книгу читали и знаем, что неожиданная концовка это не самоцель, а средство, с помощью которого лишь точнее раскрывает суть истории. И поверьте, потом вы уже по-другому будите смотреть на Копперфилда. =))

ц... ну кто ж так делает?.. я своих друзей сразу затыкаю и ставлю перед угрозой прекращения общения

Не так давно приобрёл ДВД, пересмотрел ещё раз. Имхо, отличный фильм, на мой взгляд, один из лучших в своём жанре.
"Престиж", как и всякий правильный фокус, имеет свою наживку. Идя в кинотеатр, вы ожидаете увидеть одно, но в процессе просмотра вам открывается совершенно иная картина. "Престиж" - это не документальный фильм о жизни фокусников за сценой, не о проблемах их выступлений и подготовки к оным.  Это та самая материалистическая подоплёка, которой картина заманивает в кинозал, чтобы в последствии обрушиться на головы неподготовленных зрителей настоящим взрывным коктейлем из глубокой психологической драмы, непредсказуемого триллера и лёгкой научной фантастики. Говорят, что по-настоящему великое кино - это кино, которое невозможно отнести ни к одному из жанров. В таком случае, "Престиж" - это именно такой фильм.
Кристофер Нолан создал кино, посвящённое человеку в духовном смысле - его чувствам, желаниям, страстям. Взять хотя бы то, как изящно переплетается непростая любовная линия главных героев с идеей противостояния двух фокусников и их фанатизмом, - это уже достойно восхищения. Все компоненты соблюдены в идеальной пропорции: сюжет "Престижа", при всей его многогранности и при постоянном ветвлении основной сюжетной ветки, не провисает нигде, при этом освещая события ровно настолько, чтобы не сгубить интригу, столь важную для этого фильма.
Пожалуй, словно "интрига" - это действительно то, чем можно выразить сюжет шедевра Нолана. События сменяют друг друга молниеносно, не оставляя при этом никаких зацепок, так что у вас не будет времени даже, чтоб делать предположения относительно концовки.
Стоит вспомнить, что "Престиж" - это экранизация книги, и по своей структуре фильм сильно напоминает книгу - он словно поделён на небольшие главы, в каждой из которых имеется своя завязка, кульминация и развязка. Но при этом фильм на удивление плотный, можно сказать "профессионально сшитый". И дело даже не в монтаже, а в том, как именно Нолан подаёт каждую сцену - резко, эффектно, но обязательно с мостиком к предыдущей "главе".
Замечательно!

нет, не был! он же заявзывал её руки своим узлом не потому что ему так хотелось. в фильме четко было сказано, что если завязывать "обычным" узлом, он может развязаться и тогда Джулия упадет и сломает себе ногу или еще чего похуже. то есть он делал это наоборот для её же блага.

она дала согласие

это для тебя не важно...

они герой Кейна и ЭрДжей счиатл, что так опасней, а Борден с женой Эрджей считали по-другому, но так как все-таки жизнь жены Эрджея тут в центре, так что и её мнение определяющим должно быть... а сваливать вину... это... ц... старинная людская привычка, надо просто чтобы кто-то виноватым был... мелко, малодушно, безнравственно... подло, эгоистично... это все что  я могу сказать по поводу Эрджея))

некорректный, конеш, пример... хотя бы тем, что пострадали оба... вот...

я вернусь к фильму... чем ЭрДжей добился своей ненавистью? только усугубил ситуацию. да, это было. ну отомстил бы он Бордену, ну убил бы, но жену вернуть бы не смог, и боль бы котороую он уже испытал в душе, тоже никуда бы не делась. вотъ.  а злоба в душе так бы и осталась.